The Old Town altı, yəni altı Oskara namizəd oldu və deməliyəm ki, o, buna layiq idi: bu, çox yaxşı filmdir, yavaş-yavaş təsirini heyrətləndirici bir katarsis olmadan göstərir. Baxıram, hmm-hmm deyirəm, yaxşı, bu kiçik film idi və sonra özümü hmm-hmm fikirləşirəm, bu film haqqında xeyli müddət düşünəcəyəm və bu barədə hamıya danışacağam. Yaxşı, deyək ki, bir az təkəbbürlü idim, amma mən qızam, bacararam!! - yaxşı, bu qədər qabağa tullanmayaq. Gəlin filmdən başlayaq və bunun gender rolları ilə nə əlaqəsi daha sonra açıqlanacaq.
Dilsiz Adam
Hər şeydən əvvəl, hər şeyi aydınlaşdırmaq üçün: filmin orijinal adı olan Dəniz kənarında Mançester İngiltərənin Mançesterinə aid deyil. ABŞ-da, Massaçusetsdə bu adla kiçik bir şəhər var (baxmayaraq ki, tez-tez sadəcə Mançester olaraq qısaldılır). Beləliklə, bizim baş qəhrəmanımız Li Çandlerin (Casey Affleck) yaşayış və yaşayış blokunun baxıcısı kimi işlədiyi Bostonda necə başa çatdığımız artıq daha aydın oldu və onun ən xarakterik xüsusiyyəti danışmadan qıcıqlandırıcı qaxac ola bilməsidir. Baxmayaraq ki, susmaq daha yaxşıdır, çünki ağzını açsan, bu, yalnız bəlalara səbəb olacaq. Filmin ilk dəqiqələrindən çox heç nə olmayanda biz sadəcə əlləri cibində, çiyinlərini əyərək bu fiqurun arxasınca gedirik və hər kəsə heç nə vermədən cavab verənə rəhmlə baxırıq, az qala işini itirəcək., barda dava edir, özünü huşunu itirəcək qədər içir., bu artıq başa düşüləndir: nə həzm edə, nə də udub canını zəhərləyən bir şeyi özü ilə aparır.
Sonra ölən qardaşı görmək üçün xəstəxanaya çağırılır, vəsiyyəti oxunan zaman heç bir məsləhətləşmədən kiçik qardaşını on altı yaşlı yetim oğluna qəyyum təyin etdiyi məlum olur.. Ancaq bunun üçün Li bir vaxtlar ailəsi və uşaqları ilə birlikdə yaşadığı (onun şişirdilmiş etirazlarından göründüyü kimi) dəniz kənarındakı Mançesterə qayıtmalı olacaqdı. Əlbəttə ki, o, nəhayət, oğlanın yanına köçür, lakin xatirələr onu vurana qədər daim oradan qaçmağın bir yolunu axtarır. Çünki o, köhnə ailəsini itirib və bunun üçün məsuliyyət hiss edir, amma görünür, bütün bunları öz daxilində yığıb nizamlaya bilməyib. Qardaşı oğlunun təkcə onun dəstəyinə ehtiyacı olmayacaq, həm də qardaşının ölümünü özü həll etməli olacaq.
Sadə bir kiçik hekayə kimi görünür
Film indiyə qədər ekranda gördüyüm ən yaxşı ssenarilərdən birinə əsaslanır (rejissor-ssenari müəllifi dramaturq kimi başlamışdır): hekayə sadəcə irəliləyir, Kenneth Lonerqan kiçik fleşback parçaları toxuyur. filmin quruluşu o qədər ustalıqla hazırlanmışdır ki, sanki gözümün önündə dünyanın ən sadə hekayəsi cərəyan edir. Hekayənin özü həqiqətən mürəkkəb deyil, ekrana gətirilmə üsulu, incə paylanması və onu xüsusi edən canlı, möhtəşəm səhnələrdir. Çox nadir hallarda bu insanların həqiqətən belə yaşadıqlarını mənə hiss etdirən film tapılır və biz tamaşaçılar kimi sadəcə onların həyatına nəzər salırıq.
Mançester sahilinin digər böyük üstünlüyü yumordur. Söhbət əsəbi kədərdən getmir. Axı bu, Linin həyatında məhz əsas problemdir: özünü açmaq və hisslərini göstərə bilməməsi. Qardaşının qəfil ölümü əvvəlcə demək olar ki, görüləsi işlər və qayğısına qalması lazım olan şeylər şəklində görünür və onun qardaşı oğlu kədərdən boğulmasına baxmayaraq, bu arada sevgilisini döymək istəyən bir yeniyetmədir - hər ikisi mümkünsə onları. Səhnələr qrotesk və dünyəvi, qəribə və narahatedicidir (ancaq qardaşımla mətbəxdə duz çalan qabın üstündə qışqırdığım zaman kimi) və bəzən eyni zamanda elementar gülməli və pafoslu olur.
Xatirələr qırılır, tapmaca birləşir
Li qardaşı oğlunun həyatına getdikcə daha çox qarışdıqca, şəhərin və keçmişin təsirinə getdikcə daha çox təslim olur, o, getdikcə daha çox imtina edir. Keçmiş idilliyini necə itirdiyini, özünü nədə günahlandırdığını da bir araya gətirəcəyik. Keçmiş arvadı ilə görüşəndə az qala fırlanan duyğulardan titrəyir: bu da sonradan onun içindən çıxır, açıq küçədə ağlayır və gülür, o, illər ərzində yığılan hər şeylə Linin başına toxunur. Li hələ də dürüst danışa bilmir, əksinə dönüb qaçır - gözəl, narahatedici və tamamilə canlı səhnə.
Lee kədəri, mübarizəsi, peşmanlığı, dəhşətli günahı və keçmiş həyat yoldaşına qarşı hələ də mövcud olan sevgisi ilə o qədər mübarizə aparır ki, az qala yıxılacaq. Keysi Afflekin ifası isə heyranedicidir: onun altında çatladığını demək olar ki, görürük, görürük ki, o, özünü bağırsaqlarına qədər yeyib, daim çəkilən qaşlarının arasındakı qırışlarda gərginləşir, özü də hər an qorxur. onun emosiyaları bir gün qopacaq, amma hər şey olacaq. Onları boğmaq üçün.
Nəsə vurdular
Baxdıqdan sonra film hələ günlərlə beynimdə idi, bir tərəfdən ona görə ki, xoşbəxtəm ki, nəhayət, bədii filmlər dünyasına bu qədər yaxın olan filmlər bu qədər uğurlu alınır (bir o qədər də parlaq olmasa da Toni Erdmann kimi, amma mən onu demək olar ki, onun bacısı filmi adlandırardım) və digər tərəfdən, ekipajın bu qədər dəhşətli dərəcədə dəqiq tapmasının nə olduğunu düşündüm. Van Linin xarakterində universal bir şey var, Casey Affleck-in tamamilə adi və orta bədən quruluşu onu daha da simvola yüksəldir. Düşünürəm ki, baş qəhrəman gender simvoludur: o, rol pozğunluğundan əziyyət çəkən və ədalətsizliyi ilə qırılan kişidən başqa heç kimə aid deyil.
Alfalar, Betalar və digər cəfəngiyyatlar
Əlbəttə ki, Lini qardaşının fiquru ilə birlikdə izləməyə dəyər. Joe eyni dərəcədə sakit bir fiqurdur, lakin uşaqlarımızı itələdiyimiz alfa kişi mifinə daha çox uyğun gəlir. Kişinin güclü olması, ağlamaması, ailəsinin qayğısına qalmaması, dağılmaması, əl çəkməməsi və sair şüarlar. Co hündür, çiyinli, damalı odunçu köynəkləri geyinir, balıq ovuna gedir - bir sözlə, mükəmməl, hərtərəfli "kişi"dir. Nə olursa olsun, onun yanında ailə dağılır, alkoqolik arvadı onu tərk edir, övladı ilə tək qalır, sonra isə simvol olaraq ağır ürək çatışmazlığından dünyasını dəyişir. Biz onun düsturunu yalnız flashbacks vasitəsilə, olduqca səthi olaraq bilirik, lakin ailədə kifayət qədər danışılmamış qəzəb və dramın basdırıldığı hələ də göz qabağındadır: amma buna baxmayaraq, o, kiçik qardaşından daha balanslıdır və sosial roluna daha uyğundur. Rolun yükü və məsuliyyəti (kişi, ailə başçısı, ailə başçısı) Linin üzərinə düşəndə o, onun altında çökür. Həm də maddi və ya ekzistensial yükə görə deyil, əslində: belə görünür ki, nəyisə təşkil etməlisənsə, nəhayət azad olursan. Amma onun emosiyaları altında.
O kişidir və onu xarab edir
Lee emosiyalarını cəmiyyətin oğlandan/kişidən gözlədiyi kimi "emal edir". Hər hansı bir problem varsa, kədərlənirsə, duyğuları qarışıqdırsa, kişi üzülməməlidir, ağlamamalıdır, zəifliyini göstərməməlidir. Yaxşı, Li yox. Və nəinki indi, hətta keçmişdə də deyil və bu, birbaşa ailə faciəsinə gətirib çıxarır: emosiyaları emal etmək əvəzinə, problemləri müzakirə etmək əvəzinə, onları sıxışdırır və boğur. O, ən çox sevdiyinə (arvadına) qarşı da laqeyd, aqressivdir, daim içir. Bir müddət ağlınıza belə gəlmir ki, problem var, amma illər keçdikcə danışılmayan və həll olunmayan problemlər yığıldıqca, əməliyyat etmək üçün bir o qədər çox səy lazımdır. Onunla görüşəndə hiss edirik ki, o, demək olar ki, sadəcə tərəvəzdir və buna görə də onun hər hərəkəti bu qədər təmkinli və sıxılır, çünki o, partlamaq üzrə olan vulkanın üstündəki dəlikləri tıxamağa çalışır.
İddialı qadın
Bundan fərqli olaraq, keçmiş arvad sikkənin digər tərəfi nə edir? Geri dönüşlərdə biz görürük ki, Randi davamlı olaraq Liyə bir yol tapmağa çalışır: onunla danışır, onun arxasınca gedir, onu ünsiyyətə cəlb etməyə çalışır, onu məsuliyyətə cəlb edir, ona emosional və mənəvi olaraq çatmağa çalışır, Li daha çox buna nail olur. qaçınmaqla reaksiya verir (içir, yuxuya gedir, ona gülür). Səhnələr incə həllərlə işləyir: Randi hələ bezdirici deyil, əksinə getdikcə daha çarəsizdir və Linin reaksiyaları göstərir ki, o, həyat yoldaşına açıla bilməsə də, onu sevir, lakin ünsiyyət qura bilmir. Qardaşının ölümündən sonra Li şəhərə qayıdanda qardaşının dəfn mərasiminə gedən və onunla əlaqə saxlamağa çalışan Randidir. Daha sonra onu küçədə dayandırır və filmin ən gərgin, ən gözəl səhnəsində əvvəl söylədiklərinə görə üzr istəyir və ürəyində və ikisi arasında qalan bütün gərginliyi, kədəri, bütün emosional xaosu tökür. onlardan.
Ünsiyyət vasitəsilə rahatlama
Randinin sifətindən görürük ki, ona buna ehtiyac var, o, bütün ləyaqətini unudaraq, sərxoş-tüpürcək sifətlə ağlamalı idi; Bu, onu keçmiş travmaları müalicə etməyə daha da yaxınlaşdırdı. Biz görürük ki, o, bütün bunlardan rahatdır və Li ilə davamlı təmasları ona (keçmiş) ərinə də bu rahatlığı və azadlığı vermək niyyətini əks etdirir. Bununla belə, Li hətta bu səhnədən qaçır və buradakı tamaşaçı ən çox qışqırmaq istərdi, artıq deyin! artıq ağla! danış!
Bu film çox qəribə bir inkişaf hekayəsidir, çünki biz həqiqətən də personajın qusma seriyasından sonra dürüst danışa bildiyi bir nöqtəyə gəlib çatmayacağına köklənirik. Uğur qazanıb-yaxmadığını sizə deməyəcəyəm, çünki məsələ bu deyil. Məsələ burasındadır ki, Linin xarakterində necə mükəmməl şəkildə gizlənə bilərik, hətta mən də qadın, baxmayaraq ki, bu cür həll olunmazlıq mənə tamamilə yaddır.
Bəs niyə Randi üçün Lidən daha asandır?
Burada, həmçinin Dívány-də qızların oğlanlardan fərqli olaraq necə böyüdüyü və bunun necə yaxşı olmadığı haqqında çoxlu məqalələr var. Balaca oğlanlar kiçik Alfa olmalıdırlar: ən yaxşı olun, təslim olmayın, acınmayın, məğlub olmağı qəbul etməyin, zəiflik göstərməyin. Əksinə, qızlar bir şeydə səhv ediblərsə, bunu qəbul edirlər, daha yaxşı olmağa, mülayim və təvazökar olmağa çalışırlar, nəyəsə nail olmaq istəyirlərsə, mümkün qədər bacarıqlı və diqqətli ünsiyyət qururlar. Cəmiyyətin ikili standartları və iki növ tərbiyənin qadınların heysiyyətinə və ya məsələn, öz iradəsini ifadə etmək qabiliyyətinə açıq şəkildə zərərli təsir göstərməsinə baxmayaraq, bərabərsizlik təkcə bir tərəf üçün problemli deyil: oğlanlar da çox şey itirirlər. "sərt" olmağa məcbur olmaq.
Qızlar oğlanların bilmədiyi nəyi öyrənir?
Qızların öyrəndiyi ən vacib şeylərdən biri itirmək və sonra onu travma olmadan emal etməkdir. Kiçik bir qız uğursuzluğa düçar olanda cəmiyyətin reaksiyası “belə də olar”, “gələn dəfə daha yaxşı olarsan”, “səhvlərinizdən dərs alın” olur, oğlanlar isə lazım gələrsə divara təkrar-təkrar vurmağa təşviq edilir. "Əsl kişi təslim olmaz!!" Qızların daha yaxşı bacardıqları başqa bir şey hissləri haqqında danışmaqdır. Mənəviyyat. Çoxlu tənqid hədəfi qadın tualetlərində baş verənlər, qızların bar gecələrində danışdıqlarıdır: həqiqətən, onların daxilində olan və kimsə dedikdə emal etmək daha asan olan hər şey, mənfi və ya müsbət, fiziki və ya zehni şeylər. Psixologiya tələbəsi olan kiçik qardaşım bir dəfə yaxşı söhbət etmək istəyəndə onun nə qədər paxıl olduğunu dedi, çünki bu halda mən on dəqiqə ərzində özümü dürüst və iddialı ünsiyyət quran bir tərəfdaşla əhatə edə bilirəm və üstəlik., Mən bunu terapiya kimi demək olar ki, şüursuz edirəm. Dostlarına açıq olmaq onun üçün çox çətin olsa da, "oğlan" masa qrupunda söhbət qız yoldaşları arasında olduğu kimi qrup terapiyasına bənzəmir. Filmdəki ev şənliyi səhnəsi, uşaqlar Linin qarajında langırt oynadıqları zaman buna gözəl bir nümunədir. Bütün səhnə kişilər arasındakı fərqli güclü cəhətləri mükəmməl şəkildə əks etdirir, lakin təqribən. ötürülməz emosiyalar.
Supressiya sağlam deyil
Və Li vəziyyətində olduğu kimi, ünsiyyət qura bilməmək çox vaxt faciəyə gətirib çıxarır. Oğlanlarımızı qürurlu böyütmək çox gözəldir, amma spirtli içkilərdən imtina qürurlu kişilərlə doludur. Və bəlkə də çox yaxşı olardı ki, qürur və ləyaqətlə yanaşı, ağlamaq kimi “qız kimi” işlərə də icazə versək, kədərlərini, duyğularını ifadə edə bilsinlər, uğursuzluqlarını həyatın bir parçası kimi başa düşsünlər və inadkarlıqdan yenidən buna getməyin, öz səhvlərinizi etiraf etməyi öyrənin və sonra daha yaxşı həll yolunu axtarın. Biz qızlara iddialı ünsiyyət qurmaq, öz emosiyalarını tanımaq və ifadə etmək, güzəştə getmək bacarığı ilə böyük üstünlüklər veririk: baxmayaraq ki, bu keyfiyyətlər cinsiyyətə xas deyil.
Heç bir insan, məsələn, öz emosiyalarını aşkar edib susdura bilməklə və ya bütün problemlə açıq-aşkar əlaqəsi olmayan birinin üzünə içki içib, sındırmaqla dərdini boğmamaqla öz kişiliyini itirməz. - və ya, ailə daxilində və yaxınlarınızdakı stressi aradan qaldırır. Bu, qurbanı günahlandırmaq deyil, amma mən oğullarımızı mümkün qədər sərt, geri çəkilməmək, mümkün olan ən aqressiv həlli seçmək üçün tərbiyə etməyimizi olduqca qəribə sosial və mədəni fenomen hesab edirəm və sonra onların niyə belə olduğunu düşünürük. yetərincə başa düşmürəm, niyə belə duyarsız, eqoist cahillər yetkin kişilər. necəsən Onları bunun üçün öyrətdikdən sonra başqaları haradan olacaqdı?
Düşünürəm ki, sosial müstəvidə, gender məsələləri səviyyəsində İçəri Şəhərin hansı əsas həqiqətlərə işarə etdiyini başa düşmək çox vacibdir. Demək məqamına çatmalıyıq: emosiyaları yaşamaq və onları mümkün qədər sərbəst şəkildə çatdırmaq təkcə qadınların imtiyazı deyil, kişilər də bu üsulları öyrənib tətbiq etməlidirlər ki, sonradan onlarda yaranan gərginliyi aradan qaldırmağa çalışmasınlar. özünü məhv edən və ya aqressiv əvəzedici hərəkətlərlə. Əlbəttə ki, sonuncu daha böyük dramaturgiyaya gətirib çıxarır və onu daha yaxşı filmə çevirmək olar, amma mən düşünmürəm ki, biz nə özümüz, nə də uşaqlarımız üçün böyük miqyaslı, faciəli film…
