İván Kapitány karyerasına kinematoqrafçı kimi başlamışdı, lakin sonradan onun marağı kino çəkilişinin digər yaradıcılıq sahələrinə yönəldi və o, həm də rejissor, prodüser və ssenarist kimi də yaratmağa başladı (o, həmçinin teatrda müntəzəm tamaşalara quruluş verir). Bədii filmlərin və reklam çarxlarının yaradıcısı kimi serial istehsalına da cəhd etmək məntiqli addım idi. Bununla belə, Macarıstanda bədii serialların inkişafı üçün nə real imkanlar, nə də peşəkar şərait var, ona görə də Barbara Hamori ilə birlikdə onlar Contentlab Factory kimi tanınan şirkətə/və təqaüd proqramına başladılar ki, burada ekspert mentorların köməyi ilə gənc yazıçıları amerikan tipli yazı otağında işləmək üçün öyrətdi. Contentlab kanaldan asılı deyil, müstəqil istehsal şirkətidir: onların ilk nümayişi Slovak serialı, bu yaxınlarda RTL Klub-da debüt edən Horna dolna, A mi kis falunk-un Macarıstan adaptasiyası idi. Kapitanı İvandan Macarıstanın serial istehsalının vəziyyəti, çətinlikləri, gözəllikləri və təbii ki, işin imkanları haqqında soruşduq.
Niyə TV məzmununa keçməyi vacib hesab etdiniz? Serial hazırlamağa necə başlamaq lazımdır? Kossuthkifli ilə başladı?
Xeyr. Biz əvvəllər seriya istehsal etmişik: məs. 2002-ci ildə o, rəqib TV-nin Çay serialına paralel olaraq yayımlanan RTL üçün Limonádé sitcom-un prodüserliyini etdi. Biri verilişdən kənarda olduğu kimi, digəri də belə idi. Amma o vaxtlar, bir neçə cüzi cəhdləri nəzərə almasaq, kommersiya televiziyası hələ özünün uydurma məzmununu hazırlamaq üçün orada deyildi və onlar çox da maraqlı deyildilər. Böyük irəliləyiş Amerika ssenaristlərinin tətili ilə başladı, çünki cansıxıcı yazıçılar trend təyin edən Amerika televiziyasına axın etdilər - getdikcə daha çox vacib aktyorları cəlb edən, serialların istehsalını dəyişdirən, onu həqiqətən dəbdə olan yeni yanaşma ilə. Gözlənilirdi ki, gec-tez burada yerli televiziyadan demək olar ki, tamamilə yox olmuş öz bədii məzmununun istehsalı da başlayacaq.
Sonra öz inkişafları başladı - qəribə də olsa, dövlət televiziyası bu işin önündə deyildi, baxmayaraq ki, bu, həqiqətən onların vəzifəsi olacaqdı - HBO ilk uğurlu serialı evdə hazırladı, sonra digərləri gəldi. Kossuthkiflisə dəvət alanda, əslində Péter Rudolfun istehsalıdır, biz sadəcə prodüser idik, bir neçə serial artıq dövlət televiziyasında yayımlanırdı. Bundan əlavə, Kossuthkifli unikal məhsul idi, çünki o, əslində yalnız 6 hissə üçün planlaşdırılan qapalı miniserial idi.
Təlim, ödənişli yazıçılar ilə peşəkar yazı otağı işinə başladınız, bura Contentlab Fabrikasıdır. Bu cür inkişaf işi Kossuthkifli filminin çəkilişi zamanı və ya qəbul zamanı yaşadığınız təcrübələrə reaksiya idi?
K. I.: Xeyr, bu, çox erkən fikir idi. Kommersiya filmlərinin istehsalı hələ də düzgün fəaliyyət göstərdiyi zaman şirkət qazancından müəyyən qədər pulu uydurma işlərə sərf etmək imkanına malik idi. Sonra reklam bazarında tənəzzül baş verdi və mən başqa mənbə tapmalı oldum.
Bir çox fərqli biznes konsepsiyası haqqında düşündüm, bunu bir neçə nəfərlə müzakirə etdim. Çünki yerli televiziya və film bazarında bu, qondarma inkişaf şirkəti üçün böyük məbləğdir - hələ ki, biz bu qədər böyük rəqəmdən danışırıq - amma investisiya şirkətinin buna ciddi yanaşması çətindir. Buna baxmayaraq, məsələ ona görə başladı ki, mən GB Partners vençur kapitalı fondunun menecerləri ilə görüşdüm, onlar ideyada fantaziya gördülər və Barbara Hamori və Judit Dioszeqi ilə birlikdə hazırladığımız planlarımızı dəstəklədilər.
Əyləncə sənayesinə sərmayə qoymağın çətinliklərindən biri odur ki, bütün ilkin araşdırmalara və statistik məlumatlara baxmayaraq, subyektiv qiymətləndirməyə görə məhsul orta səviyyədən daha gözlənilməzdir, həqiqətən işləyə bilən proqnozlar yoxdur, göstərmək çətindir. gələcəkdə mütləq bu və ya digər şəkildə baş verəcəyinə dair inandırıcı proqnoz. Çünki şərtlər, bazar oyunçuları və qərar qəbul edənlər bir neçə ay ərzində gözlənilmədən dəyişə bilər, necə ki, bizimlə baş verdi: biz artıq birinci ilin sonunda biznes planı düzəltməli olduq.
Ancaq müxtəlif inkişaflar bir növ intellektual kapital kimi qalır, elə deyilmi?
Demək olar ki, çox. Amma inkişafları daim saxlamaq lazımdır, elə şeylər var ki, müəyyən vəziyyətdə satıla bilər, sonra köhnəlir, amma bir neçə ildən sonra yenidən çıxarıla bilməsi də mümkündür. Bu da sualı asanlaşdırmır, çünki amerikalı ssenarist-mentorumuz Con Vorhausun dediyi kimi, bu, evdə də izlənilməli olan təkamül prosesidir. Təbii ki, hər kəs dərhal Killing and House of Cards-ı inkişaf etdirmək və çəkmək istəyir, amma bundan əvvəl tamaşaçı macar serialının olduğuna və yavaş-yavaş payı qaldıra biləcəyinə öyrəşməlidir. Unutmayaq ki, qeyd olunan seriyalar təbəqə ehtiyaclarını ödəyir və bu, uzun müddət burada mümkün olmayacaq.
Və bunun üzərinə, bilməlisiniz ki, indiyə qədər ev işlərinə qarşı belə bir kütləvi müqavimət olmuşdur ki, bu da olduqca unikaldır. Region ölkələrində olarkən, məs. Slovakiya, Polşa və Avstriyada yerli məzmun həmişə nəzərə çarpan auditoriyanı cəlb edir, lakin buradakı tamaşaçılar adətən maraqsız idilər və ya əvvəlcədən mənfi münasibət bəsləyirdilər. Şübhəsiz ki, istənilən keyfiyyətli xarici filmə və ya seriala macar məzmunundan qəbul etdiyindən qat-qat çox inanılır.
Bunun nə qədəri büdcədən asılıdır?
Qismən də büdcə məsələsidir, bəli, Aranyélet-in vətəndə baha sayılan bir epizodu xaricdə ciddi xərc deyil. Kamera da eynidir, post-produksiya eynidir, heyətə pul ödənilməlidir, çox şeyin qiyməti eynidir. Və tamaşaçı vizualların, fəndlərin və həll yollarının eyni olmasını gözləyir. Bu, həqiqətən çox vacib olsa da, təkcə bundan asılı deyil. Ancaq yeni istehsal olunan macar serialları bunlarla yanaşı tamaşaçıları da cəlb etməyə başlayır. Və bu müsbət dəyişiklikdir.
Kiçik kəndimiz yaxşı bir başlanğıc kimi görünür, Şüşə Donuzlara bənzəyirmi?
Yaxşı başladı. “Üvegtiqiris” açıq-aydın bənzətmədir, çünki mən Péter Rudolf və onun ssenaristlərindən biri ilə birinci “Üvegtiqirs”in həm rejissoru, həm də üçüncü filmdə olduğu kimi operatoru olmuşam. Bununla, bir çox insanlar məhsulu bir söz kimi qəbul etdilər və həqiqətən də: bu, Bir Zamanlar Vəhşi Qərb deyil - Üvegtigris atmosferi olan bir seriyadır. Düşünürəm ki, bu da çox vacibdir ki, nəhayət ki, biz xarici bənzətmə axtarmalı olmadıq, lakin jurnalistlər macar əsərinə istinad edirlər, lakin A mi kis falunk Üvegtiqrisin davamı deyil.
Evdə özünü inkişaf etdirən seriallar azdır. Uyğunlaşmaya ehtiyac olduğu halda, sizi gözləyən bir neçə öz planınız da var. Valótársak da eynidir və HBO-nun bütün seriyaları Terapiya və ya artıq qeyd olunan Qızıl Həyat kimi uyğunlaşma kimi başlamışdır. Dövlət televiziyasında nümayiş olunan bir və ya iki əsərdən başqa, bunun üçün nəzərdə tutulan prime-taym və ya öz tərəfindən hazırlanmış seriallar çox deyil.
Çünki çatışmayan inkişaf deyil, həyata keçirilməsidir. Amma nə qədər ağrılı olsa da, mövcud şərtləri etiraf etməliyik. Tamamilə yeni bir ixtira qərar verənlər üçün çox risklidir. Proqram direktoru kommersiya kanalının pulunu nəyə xərcləyəcəyinə qərar verməli olduqda, onun zəmanəti olmalıdır. Təkcə rəqəmlərə görə yox, atmosferə və üsluba görə. Bununla belə, heç bir şeyə tam zəmanət verilmir. Məsələn, əslən Hollandiyalı Boşanma Tərəfdaşlarının Alman versiyası uğurlu alınmadı, macar versiyası isə uğurlu alınmadı - buna görə də uyğunlaşmanın keyfiyyətindən çox şey asılıdır.
Ancaq ümid edirik ki, bu qayçı getdikcə daha çox açılacaq. Uyğunlaşmalar getdikcə daha uğurlu olduqca, bəlkə də onlar bizim öz materialımıza da etibar edəcəklər. Təəssüf ki, bazar kiçik və məhduddur, eyni anda bir çox serial yayımlana bilməz, ona görə də bu proses ləng gedir, baxmayaraq ki, düşünürəm ki, hər bir kanal bacarsaydı, öz bədii seriallarını çəkərdi.
On milyonluq bazar üçün belə keyfiyyətli seriallar çəkməyə dəyərmi?
İzləyirlərsə, bəli. Nə qədər? Televiziyalar bunu bilirlər və əlbəttə ki, bunun üçün hesablamaları var. Təsadüfi deyil ki, serialın harada və nə qədər çəkildiyi ilə bağlı ciddi fərq var, amma bu həm də prestij məsələsi ola bilər. RTL, məsələn, öz keyfiyyətli məzmuna sahib olmaq tendensiyasına kifayət qədər tez reaksiya verdi, lakin başqalarının da öz istehsalı haqqında düşündüyünü eşidə bilərsiniz. İzləyicilər öz uydurma seriallarını kanalın şəkli ilə əlaqələndirirlər.
Bu yaxınlarda Válótársakın ikinci sezonu olan RTL Klub üçün iki prodüserlik etmisiniz və indi Mi kis falunkam.
Bəli, mən Válótársak filminin prodüseri idim və "Kiçik Kəndimiz"in rejissoru idim. Valótársak-ın ikinci sezonu yayda çəkildi, Mi kis falunk payızın əvvəlində, lakin onlar o qədər yaxşı anlaşdılar ki, A mi kis falunk filminin çəkilişləri Valótarsakın son ekipaj partiyasından bir gün sonra başladı. Hazırlıq da uzun çəkdi və bu, Valótarsak filminin çəkilişləri ilə paralel aparıldı. Və uzun müddətdir ki, "Kiçik kəndimizin qırx səkkiz günü" kimi gərgin iş tempi ilə çəkiliş aparmamışam.
O niyə belə gərgin idi?
Biz yalnız avqustun sonunda başlaya bildik və hava həmişəkindən tez pisləşdi və birdən qışa çevrildi, ona görə də hər şeyi daima yenidən təşkil etmək lazım idi, çünki demək olar ki, heç nə sürüşə bilmirdik, çünki biz son tarixlərə görə verilən vaxta qədər bitirmək. Üç həftə aramsız yağış yağdı və biz orada dayandıq, məsələn, meşədəki futbol meydançasında çəkilməli olan üç günlük bir səhnə ilə, amma axır ki, leysan su dayananda aktyorlar diz çökdülər. palçığın dərinliyində. Biz bir köynəkdə bir səhnəyə başladıq, sonradan mənfi bir dərəcədə bitməli idi, buna bənzər şeylər. Sonra teatr mövsümünün başlanğıcı da müdaxilə etdi, bəzən səhər saat üçdə başlayırdıq ki, aktyor səhər məşqinə çıxsın. Lakin şəraitə baxmayaraq, bu, əla iş idi.
Mi kis falunk həm də Slovakiya Horna dolna serialının uyğunlaşdırılmasıdır. Bəs Slovak serialını necə tapmaq olar?
Bəli, bir neçə ildir ki, orada böyük uğurla işləyir, lakin Barbara Hamori onunla tamamilə təsadüfən rastlaşıb, televiziya yarmarkalarında satılmayıb. Onun olduqca Mərkəzi və Şərqi Avropa atmosferini ələ keçirməsi, əslində özümüzə gülməyimiz, sevgi anlayışı ilə xoşumuza gəldi.
Aktyorları necə seçdiniz, məs. bələdiyyə başçısı Imrét Csuja? Hər bir personaj haqqında nə dərəcədə öz təsəvvürünüz var idi və müəyyən bir aktyor haqqında nə dərəcədə düşünürdünüz?
Bir personaj üçün namizədim varsa, kastinq keçirməyi xoşlayıram. Bələdiyyə sədrinin roluna görə, inkişaf zamanı başqa aktyoru düşündüm, amma onu imtahana çağırdığımızda, nədənsə o, haqlı deyildi. Sonra daha geniş kastinq keçirdik, sonra prodüser Judit Diószegi təklif etdi ki, İmreni də dəvət edək. Əlbətdə onu xatırlamalıydım deyərək alnıma bir sillə vurdum!
Serial orijinalla müqayisədə nə qədər dəyişib? Uyğunlaşma prosesi necə keçdi?
Orijinal əsaslardan çox kənara çıxa bilməzsiniz. Ancaq Macarıstan şəraiti, zarafatları, çıxışları və ya kənddə nə yedikləri üçün bir çox detalları yenidən yazmaq lazım idi. Biz də onun üslubunu bir qədər dəyişdik, çünki Slovak orijinalı daha çox farsdır və biz mümkün olan yerlərdə daha ardıcıl dramaturgiyada gizlənməyə çalışdıq.
Böyük şeylər haqqında düşünmək lazım deyil, sadəcə olaraq epizod daha güclü qövslü olsun, personajlar zarafat naminə xarakterdən kənar işlər görməyə başlamasınlar və s. Daha az olan hissələr var idi, amma elə hissələr var idi ki, onları elə bir şəkildə yenidən işləmək lazım idi ki, əsas məqamlar eyni olsa da, onun ətrafındakı bütün səhnələri elə parçalayıb yenidən qurmaq lazım idi ki, hələ də orijinala çox oxşayır. Bu iş peşəkar yazıçılar tələb edir və sonra biz geri qayıtdıq ki, büdcə nə olursa olsun, rejissor nə olursa olsun, aktyorlar nə olursa olsun, yaxşı ssenari olmadan heç bir bədii əsər işləyə bilməz.
