Mən o vaxtlar Altıncı Hissdən o qədər təsirlənmiş insanların izdihamına aidəm – əks halda çox güman ki, çoxlu sayda insan izdihamı idi ki, o vaxtdan bəri şöhrət qazanan rejissor M. Night Shyamalan-ı görməyi gözləyirdim. bununla uğur qazan, dahiliyini bir daha sübut et. Ki, onun hətta bir var. Mən bunun yuxarıda qeyd etdiyim filmdəki qədər sürprizə səbəb olacağını gözləmirəm: ilk növbədə, sürpriz gözləyirsinizsə, heç nə sizi təəccübləndirməyəcək. Amma mən yaxşı hazırlanmış, sürətli, ağıllı filmləri sevirəm və nədənsə mən həmişə Şyamalanın onu çəkəcəyinə inanıram. Onun daha sonra sevdiyim bəzi filmləri də var idi - o vaxtlar, İnvulnerable, Signs və ya The Village - və adlarını təsvir etmək istəmədiyim kobud səhvlər var idi, həm beynəlxalq, həm də yerli tənqidçilər tərəfindən o qədər tənqid olundular.
Onun ən son filmi, Shattered, bir daha məni (yalan) ümidlə doldurdu ki, bəli, nəhayət bunu bacardı, sevdiyim Şyamalan nəhayət geri döndü. Amma filmə baxdıqdan sonra özümü ilk böyük məyusluqdan sonra əsl insana aşiq olmadıqlarını anlayan məhəbbət quşları kimi hiss etməyə başlayıram - bəlkə də çoxdan gözlədiyim Şyamalan geri dönəcək heç vaxt geri qayıtmayacaq, çünki o yox idi?
Filmin süjeti ümidvericidir, yaxşı kiçik triller gözləyirdim. Dissosiativ şəxsiyyət pozğunluğundan əziyyət çəkən Kevin adlı bir gənc var: onun ümumilikdə 23 şəxsiyyəti var və onların arasında homoseksual dizayner, zorakılığa məruz qalan, qorxuya düşmüş kiçik oğlan, kəşf ruhlu kiçik bir qız, diabet xəstəsi var. otuzlarda, qırxlarda bir qadın, bir az ballı, təmizliyə düşkün bir dəli. Bir dəstə layiqli, bir cüt isə, deməliyəm, daha etibarsızdır. Problem, "pis" şəxsiyyətlər Kevini öz nəzarəti altına aldıqda və lazımi sosial klapan rolunu oynayan "yaxşı" şəxsiyyətləri tamamilə bağlayanda başlayır (o vaxta qədər onları ictimaiyyətdən uzaqlaşdırmışdı, indi əslində gözdür. - səhv tərəfin qalib gəldiyi bir göz, diş üçün diş).
Kevinin təhlükəli şəxsiyyətlərindən biri ticarət mərkəzinin dayanacağından üç yeniyetmə qızı qaçırır və qızlar özlərini səliqəli kiçik vanna otağı olan pəncərəsiz bunkerdə tapırlar. Üç nəfərdən ikisi sinfin sevimliləri, özünə güvənən, zəngin, orta təbəqədən olan, ərköyün qızlardır, üçüncüsü isə Keysi özlüyündə autsayderdir. Başlanğıcda o, sadəcə Kevini passiv şəkildə izləyir, onları niyə əsir saxladığını və təbii ki, ondan necə qurtulacağını anlamağa çalışır. Digər iki dostu ona qarşı daha fəaldır, lakin bu, yaxşı strategiya olduğunu sübut etmir, xüsusən də əsl döyüşün Kevinlə qızlar arasında deyil, Kevinin beynində olduğu ortaya çıxanda, bu, sualını doğurur. kim qalib çıxacaq - və onlar ümumiyyətlə sağ qalacaqları hər şeyin yan məhsuludur.
Kevinin hal-hazırda hakim olan şəxsiyyətləri 24-cü şəxsiyyət olan Heyvanın gəlişini qəribə bir təriqət olaraq gözləyir və qızlar ona qurban verilməlidir. Ürəkləndirici səslənir, elə deyilmi? Vəziyyət Kevinin şəxsiyyətlərindən birinin psixiatrı Dr. Beləliklə, Fletcher üçün kişi Kevin üçün narahat olan və onu bir-bir ifşa edə biləcək yaşlı bir qadına baş çəkmək məcburiyyətində qalır, çünki o, ayrı-ayrı şəxsiyyətləri dəqiqliklə yazmaqla yanaşı, həm də onları davranışlarından tanıyır. Beləliklə, Kevinin şəxsiyyətləri bir-birləri ilə tamamilə dürüst olmamaqla birlikdə dəyişməyə və formalaşmağa başlayır və sonra qaçırılan qızlar və onların üzə çıxardıqları xatirələr və duyğular var. Yavaş-yavaş, Heyvanı gözləyən şəxsiyyətlərin məqsədinin nə olduğu və başqalarına qarşı birləşərək qarşısını almaq üçün hansı təhlükənin olduğu da aydın olur. Və burada kimi dəstəkləyəcəyimizi belə bilmirik: Kevinin mənliklərindən biri, qızlar və ya psixiatr bu gərgin və gözlənilən partlayıcı çıxılmaz vəziyyətdə. Yaxşı, bu, tutuşdurucu, sıx, oturacaqda dırnaq olan trillerin qurula biləcəyi əsasdır.
Bunun üçün nə lazımdır? Yaxşı ssenari
James McAvoy-un performansı əladır, hətta orta səviyyədən daha pis olan macar dublyajı ilə belə, demək olar ki, ürküdücüdür. Məsələn, elə bir səhnə var ki, Dr. Fletçerin ofisində, gərginlikdən nəfəsim kəsilərkən, onunla danışarkən onun üzündən başqa heç nə görmürük. Bu, sadəcə parlaqdır. Bununla belə, film əsasları ortaya qoyduqca, ilk saat yavaş-yavaş keçir… və sonra bir saat yarım… və vəziyyət bir şəkildə həll edilməlidir, amma bunun əvəzinə bütün film (həqiqətən) dağılır, parçalanır., və sonluq inanılmaz dərəcədə pisdir.
Düşünürəm ki, Şyamalanın ssenari yazmaq bacarığı var, lakin o, ölçüsündən daha böyük bir dahi olduğunu düşünür. O, bu filmlə bağlı qışqırdı ki, dramaturgiyadan daha yaxşı başa düşülən, daha güclü əli, daha yaxşı gözü olan bir-iki rəhbər yazıçı olsaydı, hekayədəki səhvləri göstərərdi, onda film yaxşı ola bilərdi. (Ancaq nə qədər!)
Müəyyən bir nöqtədə, Şyamalan hekayə üzərində nəzarəti nəzərəçarpacaq dərəcədə itirir və hər şey tərs gedəndə panikaya düşür, tələsməyə başlayır və bir çox maraqsız və darıxdırıcı fəndlər çıxarır. Demaqogik, dilə-söyə səhnələr, tamamilə lazımsız cəsarət, personajların elə məntiqsiz qərarları ki, tamaşaçı onlara yazığı gəlmir, əksinə sadəcə gülür - və daha da pisləşə bilməyəcəyini düşünəndə, hər şey qanla örtülmüşdür (tamamilə təsirsizdir). Və bütün bunlara əlavə olaraq, Şyamalan nəhayət, bəzi qəribə, fövqəltəbii, tamamilə başa düşülən olmayan bir şeyi kvazi izahat kimi istifadə edir ki, film təcrübəsi tamamilə məhv olur. Və film sadəcə olaraq sürünür, sürünür, sürünür, çox uzundur (iki saat!) və sonunda o qədər lazımsız və narsist olan daxili bir zarafat əlavə edir, öz filmlərindən birinə istinad edir, izləyici ona son bir mədə lifi vermiş kimi hiss edir.
Bundan əlavə, film daha çox diqqətə layiq olduğunu düşündüyüm bir məsələyə toxunur: məişət zorakılığı mövzusu çox səliqəsiz və qəribə tərzdə. Keysi Kevinlə oxşar travmalar yaşadığı üçün onu başa düşməyi və ona qarşı müqavimət göstərməyi bacarır. Bununla belə, edam təkcə proqnozlaşdırıla bilən və didaktik deyil, həm də düzgün qərardan qaçır: nə təcavüzkar olan Kevin, nə də uşaqlıqda Casey-i zorakılığa məruz qoyan böyüklər, məncə, qaçılmaz olacaq lazımi cəza və ya cəza almırlar. belə bir film. Biz heç olmasa bir teldən bir növ mənəvi məmnunluq hiss etməliydik. Əlbəttə ki, bu, bir çox axmaq şeylər arasında əhəmiyyətsiz bir müşahidədir.
Adi boşboğazlıqdan daha böyük məyusluq
Széttörvenin nümayişinin sonunda oturduğum sıra insan kimi güldü. Və tam olaraq deməliyəm ki, belədir. Bundan əlavə, film sadəcə zibil olmaqdan daha böyük bir məyusluqdur: o, yaxşı başlayır, gözləntilərimizi kifayət qədər yüksəklərə qaldırır, sonra bizi nəhəng, daha da uzun pilləkənlərlə tam sürətlə aşağı endirir, onu xizəklə aşağı sürməyimizi izləyir və əmindir. bəsdir, arxamızca tüpürür. Ceyms MakAvoyun başqa cür parlaq ifasının pis kitab və zəif istiqamət üzündən necə özünü parodiyaya çevirdiyini görmək xüsusilə ağrılıdır. Həqiqətən asanlıqla qənaət edilə bilən bu filmə nə qədər insanın vaxtının, enerjisinin, pulunun və karyera imkanlarının getdiyini düşünmək ağrılıdır. Möhtəşəm bir başlanğıc üçün yaxşı sonluq yazılmalı idi. Amma hey… növbəti dəfə mütləq.
